La Batea De Los Sonidos

sábado, 10 de agosto de 2019

1961 - Bienvenidos A La Batea De Los Sonidos

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jueves, 4 de abril de 2019

5125 - Interpretes Varios - 1994 - The Ultimate Rock 'n' Roll Collection

5124 - Original Soundtrack - 1992 - Bernard Herrmann Film Scores From Citizen Kane to Taxi Driver (Elmer Bernstein)

EL CIUDADANO HERRMANN

Elmer Bernstein, Royal Philarmonic Orchestra / Bernard Herrmann Film Scores “From Citizen Kaine to Taxi Driver”. MILAN MUSIC. Citizen Kaine (Prelude, The Inquirer, Finale, End Cast)/ The devil and Daniel Webster (The devil's concerto)/ The man who knew too much (Cantata)/ Psycho (Prelude, The murder, Finale)/ The wrong man (Prelude)/ Vértigo (Scene d'Amour)/ Noth by Nothwest (Prelude)/ The bride wore black (Prelude, Femme fatale, The accident, Love and death, Funeral, Finale)/ Fahrenheit 451 (Finale: The book people)/ Taxi driver (Prelude, Blues, Night prowl, Bloodbath, Finale)/ Bernard Herrmann on film music (Interview).

Personal: Royal Philharmonic Orchestra; The Ambrosia Singers & Claire Henry -mezzo soprano- en Cantata; David Roach -saxo alto- en Taxi Driver.

Llevado de la mano por el incipiente director cinematográfico Orson Welles, Bernard Herrmann llegó a Hollywood -y por extensión a la música para películas- en 1939. Juntos habían colaborado en las producciones radiofónicas que el Mercury Theatre ponía al aire por ese entonces y, muy especialmente, en “La Guerra de los Mundos”(versión radial de la novela de H.G. Wells) recordado programa que en su primera emisión desató el pánico y la desesperación entre la audiencia y culminó con un gran escándalo nacional que le proporcionó a Orson el espaldarazo publicitario que le abriría paso hacia el cine.

Conrad, Welles se puso a trabajar en el proyecto de lo que sería su primera película,”Citizen Kaine”(“El ciudadano”) considerada por muchos como el mejor film de la historia del cine. Una consideración subjetiva, claro está, aunque avalada por cientos -o miles- de encuestas realizadas desde su estreno.

El CD en cuestión contiene una selección de temas ordenados cronológicamente. Como no podía ser de otro modo, la recorrida comienza, precisamente, en “Citizen Kaine”. Para la mayoría de las escenas de este film (excepto en la ópera y el “finale”) Herrmann recurrió a una agrupación de vientos reducida e instrumentos como el vibráfono (bastante exótico para la época en ese contexto) desafiando a los almibarados arreglos para grandes orquestas que eran el paradigma musical del Hollywood de entonces.

Pero no fue sólo esa su osadía. Influenciado por su propio trabajo en la radio, y en lo que a mi entender es una manera muy creativa de afrontar un terreno desconocido, el viejo Bernard apeló a su experiencia en este campo, resolviendo la continuidad de ciertas planos mediante recursos típicos de la radiofonía. Un claro ejemplo son las escenas del desayuno de Kaine con su primera esposa, y la evolución en la tirada del periódico Inquirer, en las que el paso del tiempo está resuelto con una maestría extraordinaria, reforzando el dinamismo implícito en el montaje (hecho por el otro maestro). Lamentablemente, estos pasajes no están incluidos en el disco, pero si lo está el “finale”, la música que acompaña aese monumental plano de grúa que culmina con el célebre trineo “Rosebud" arrojado al fuego.

Entender el protagonismo musical en cine como una perfecta integración a las imágenes ha sido uno de los rasgos geniales de este compositor. Como el propio Herrmann lo cuenta, “Psicosis” de Hitchcok “era una película en blanco y negro, hecha con una gran economía de recursos”. Su interpretación de este ascetismo consistió en una banda de sonido interpretada solamente por un conjunto de cuerdas. Lo reducido del ensamble logra un clima cerrado, sofocante, distinto al que hubiera consegui- con el dinero de la oficina (“prelude”) son, además de un clásico, la consumación musical de la neurosis.

Además de Welles y Hitchcock (se suman la wagneriana escena de amor de “Vértigo” y el impresionante tema de apertura de “Intriga Internacional”) los otros cineastas que están presentes en el disco son Truffaut y Scorsese. El francés mediante el score que Herrmann compuso para ese policial maravilloso llamado “La novia vestía de negro” (interpretado en pantalla por Jeanne Moureau) y el norteamericano con la música de su film “Taxi Driver”. Ambas obras están presentadas en forma de suite, con sus diferentes motivos hilvanados como una sola composición.

Cuando Scorsese preparaba la nueva versión de “Cape Fear” (“Cabo de miedo”) en 1992, le confió al compositor y director Elmer Bernstein la adaptación de la música que Bernard Herrmann había hecho para el film original. Ese fue el comienzo de una larga revisión de su obra y del proyecto de llevar al disco esta especie de homenaje a “uno de los más auténticos genios de la música en el cine” según palabras de propio Bernstein.

La interpretación orquestal es impecable, aunque su dirección le imprime, por momentos, una carga dramática un poco exagerada y rimbombante, llevando los temas a un efectismo que no lente, sin dudas) contrasta seriamente con las músicas originales, la mayoría de ellas grabadas en condiciones precarias, antes de los '60 (“Citizen Kaine” es del '40). Desde ese punto de vista, estas grabaciones son muy superiores en fidelidad, presencia e imagen sonora, lo cual, probablemente, las haga más adecuadas para audiófilos que para melómanos. Una selección de los temas que Herrmann dirigió y grabó para algunos films de Hitchcock, fue editada hace unos años por Melopea y sirve para que los curiosos y/o cinéfilos comparen por si mismos y saquen conclusiones.

El disco cierra con un fragmento de entrevista en la que puede escucharse al propio Bernard decir cosas comoesta”... una película esta hecha por segmentos que luego son puestos juntos mediante el montaje... la función de la música es pegar estas piezas dentro de un sólo diseño, para que los espectadores puedan sentir que la secuencia es fluida. Esta es una de las paradojas de la música para cine: una música correctamente usada puede ser muy pobre en su calidad y ser efectiva y otra, de magnífica calidad, no funcionar en absoluto”.

Más allá del valor que la música para films pueda tener fuera del cine, este CD es un buen testimonio de una época en la que los sonidos formaban parte de una manera de sentir, pensar v concebir el arte cinematografico. Algo que ultimamente esta quedando fuera de foco.

Carlos Pages

Revista La Contumancia

Nro 7. Noviembre de 1996