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Siempre le solía decir a Tom Waits que las pequeñas huellas del hombre y la mujer en la arena al principio de la película pertenecían a Zeus y Hera. Y que esta película trataba sobre esas fuerzas que tienen un impacto, incluso sobre los dioses, y que visitan a los seres humanos, porque en realidad iba a ser una historia sobre el amor.
Mi hijo Gian-Carlo me trajo un disco de Tom Waits, creo que era Foreign Affairs y tenía este hermoso dúo llamado "I Never Talk to Strangers" con Bette Midler cantando la voz femenina, y pensé: ¡Vaya, eso es un concepto! Puedo hacer que la mujer y el hombre participen en un diálogo, trabajando sobre los problemas, y así, paralelamente, la mujer puede tener la voz protagonista en la historia.
Quería canciones, pero no quería que los actores las cantaran en el estilo de, por ejemplo, un viejo musical de la época, y mucho menos sugerir que de alguna manera pudiera haber un diálogo musical entre el hombre y la mujer (Zeus y Hera), comentando e incluso participando en todos los vicios de la política hombre-mujer como otro nivel de la película.
Tom y yo trabajamos juntos en las canciones para la película, desde la concepción original hasta las últimas sesiones de grabación. Mi objetivo era tener todas las canciones compuestas y grabadas antes de filmar, para que pudiéramos usar las pregrabaciones como guía durante la fotografía. Originalmente le dije a Tom y a Bones: “Lo que quiero realmente es que hagas un álbum llamado One From the Heart y luego hago una película de eso”. Los primeros demos fueron usados como una pista temporal con nuestros gráficos y luego las canciones fueron interpretadas y grabadas. Bones tuvo que cambiar varias veces el track porque las voces no se ajustaban a los gráficos que habíamos creado, pero yo trabajé con Tom y con él, ya que él contribuyó enormemente con su experiencia y fue quien nos permitió grabar, principalmente con músicos de la época.
Los jugadores no querían que las canciones sonaran de forma inorgánica. Fue Tom quien vino con la idea de que la película fuera grabada en un formato "en vivo". Bob Alciviera, como un experimentado arreglista y compositor de filmes, y Bob Workman, trabajaron con Tom para armar las canciones con algunos agregados de ideas musicales.
En el caso de los horarios conflictivos, no podíamos estar juntos por cuestiones de la filmación, y lo más agradable fue que, por ejemplo, el papel de Bette Midler en la película no era para que la mujer fuera la que pudiera ocupar el contrapunto. Fue Tom quien ideó la idea con Crystal Gayle. Yo no estaba tan familiarizado con su trabajo, pero me impresionó mucho Crystal. Ella es una cantante absolutamente hermosa.
"Ella es una mujer maravillosa y una cantante increíble, y en ese entonces, tenía el cabello tan largo que, cuando se sentaba, tenía que doblarlo para ponerlo en sus manos. Confieso que tenía una pequeña admiración respetuosa por ella.
Tom y yo colaboramos muchas veces más después de nuestra experiencia con One From The Heart. Actuó en The Outsiders, Rumblefish, The Cotton Club y en Drácula de Bram Stoker. He sido fan de sus discos desde entonces. Y, por supuesto, el álbum de la banda sonora de One From The Heart ha logrado destacarse como un clásico, siempre fuera de circulación. Estábamos emocionados de ser parte de este relanzamiento, y nos sentimos muy felices de poder encontrar algunas joyas inéditas en el archivo de Zoetrope.
Napa Valley, California, 2003
NOTA: Un nuevo documental en video titulado "Tom Waits y la Música de One From The Heart", que incluye entrevistas exhaustivas y escenas inéditas de One From The Heart, con Tom Waits, Francis Coppola, Crystal Gayle y otros, puede verse en el nuevo lanzamiento en DVD de One From The Heart."**
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